原標(biāo)題：《洛蕾塔》：夜雨淅瀝，凄慘以終

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相比現(xiàn)今眾多獨(dú)游大作，《洛蕾塔》體量簡(jiǎn)短，數(shù)個(gè)小時(shí)便可完整通關(guān)。但所謂“麻雀雖小，五臟俱全。”當(dāng)我們跟隨女主的視角深入游戲，時(shí)代的厚重感、小人物的掙扎與洛蕾塔情感的波瀾，一切的一切，自會(huì)通過(guò)畫(huà)面與言語(yǔ)的交錯(cuò)中有力地傳達(dá)給我們，令每一位游玩者身臨其境而感同身受。

【資料圖】

捉襟見(jiàn)肘的現(xiàn)實(shí)，遙不可及的夢(mèng)想

步入作品，簡(jiǎn)陋的房屋、壓抑的音樂(lè)、陰暗的色調(diào)無(wú)一例外地展現(xiàn)出一股蕭索的氛圍，而這正是那時(shí)美國(guó)社會(huì)的真實(shí)寫(xiě)照。

《洛蕾塔》的故事發(fā)生于一個(gè)鮮明而獨(dú)特的時(shí)代，也就是第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束后的1940年代。戰(zhàn)爭(zhēng)是過(guò)去了，但它并沒(méi)有給美國(guó)帶來(lái)太多進(jìn)步的東西，反而摧毀了他們的政治信仰、人生理想、道德標(biāo)準(zhǔn)，使他們以前以前封為神圣的價(jià)值觀念土崩瓦解。許多人懷疑參加這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)是否根本就是鑄成大錯(cuò)，他們心情苦悶，在感到前途茫茫之際選擇逃避現(xiàn)實(shí)，恰如故事中的警長(zhǎng)，在他的獨(dú)白里，我們能看到一個(gè)昔日的“戰(zhàn)爭(zhēng)英雄”衣錦還鄉(xiāng)后的迷惘，在無(wú)望的未來(lái)中選擇飲酒度日。

除此之外，戰(zhàn)后經(jīng)濟(jì)危機(jī)引發(fā)的社會(huì)大蕭條，想再度振奮的一代人，經(jīng)過(guò)痛苦地奮斗，被碰的頭破血流，心靈變得更加枯萎，人生態(tài)度更加悲觀。沃爾特一家的破敗，正是時(shí)代洪流裹挾下的人物群像。無(wú)法逆轉(zhuǎn)行將幻滅的未來(lái)，更加強(qiáng)了洛蕾塔悲劇的必然性與真實(shí)性。

毋庸置疑，所有生命都是一個(gè)毀滅的過(guò)程

所有的偶然都是一種必然。“夫風(fēng)生于地，起于青蘋(píng)之末。”洛蕾塔謀殺丈夫的行為看似是沖動(dòng)而為，其實(shí)已是矛盾沖突積蓄已久后的定局——在晚餐一幕，無(wú)論玩家是否選擇在牛排里下毒，沃爾特都會(huì)死于女主之手，葬于枯井之中。

黑格爾的悲劇沖突理論強(qiáng)調(diào)：“悲劇的實(shí)質(zhì)是倫理的自我分裂與重新和解，倫理實(shí)體的分裂是悲劇沖突產(chǎn)生的根源。”在作品中，洛蕾塔的悲劇就是與善的自己的沖突。她逃避面對(duì)因自己過(guò)錯(cuò)導(dǎo)致孩子的早夭，選擇遠(yuǎn)離城市以扭曲記憶。殊不知，情緒的陰云從未消散，鈍感的疼痛不斷磨損著她。當(dāng)她最后一次懷揣微弱的希望渴求外界向她施以援手時(shí)，回答他的只有沃爾特的怒吼，將洛蕾塔徹底推入泥潭深處，自此踏上一條毀滅的不歸路。

故事以女主的視角切入，卻不僅僅局限于洛蕾塔一人。我們斬?cái)嗉湘i、快意恩仇之際，往往會(huì)誤打誤撞進(jìn)入旁人的視野，例如警長(zhǎng)、瑪格麗特，甚至死去的沃爾特，人物的突然轉(zhuǎn)換令我們對(duì)自己的判斷產(chǎn)生質(zhì)疑，決心發(fā)生動(dòng)搖，強(qiáng)迫我們陷入兩難的境地：是一意孤行，還是懸崖勒馬？一念之差，就會(huì)改寫(xiě)每個(gè)人的命運(yùn)走向。這是游戲設(shè)計(jì)相當(dāng)巧妙之處。

舊夢(mèng)可以重溫，破鏡不能重圓。在這條沾滿血腥的路上，踽踽獨(dú)行的洛蕾塔得不到他人的救贖，支撐她的只有心中渺茫的希望，繪出溫馨未來(lái)以聊慰藉，卻畢竟難抵疾風(fēng)驟雨，迎接她的唯有凄慘落幕：自殺，終老于瘋?cè)嗽海臃傻膶徟谢蚴莾鏊涝陂w樓。可以說(shuō)，洛蕾塔用自己的余生反抗不公的命運(yùn)，可嘆在時(shí)代的洪流面前，只能粉身碎骨，在壓迫中爆發(fā)，也在壓迫中消亡。女主的悲劇如控訴，脫離作品而回音悠長(zhǎng)。

尺之木必有節(jié)目

作品的故事架構(gòu)足夠完善，但在實(shí)際的游玩體驗(yàn)上，仍稍有不快之處：

結(jié)語(yǔ)

我曾經(jīng)想過(guò)，最好的作品，并非需要完全寫(xiě)實(shí)，慘白微溫，或是一種造夢(mèng)，不參雜任何真實(shí)。那種搖擺在真實(shí)和虛構(gòu)之間的，倒也可稱之為杰作。有時(shí)跟隨上帝，有時(shí)跟隨真相，沒(méi)有好壞對(duì)錯(cuò)，個(gè)中心境如人飲水，冷暖自知。整體來(lái)說(shuō)，作為一部以“悲劇”為主旋律的視覺(jué)小說(shuō)，《洛蕾塔》的故事足夠精彩與震撼，值得一試。

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