西圖微講堂 | 承經典國粹，揚華夏文化（四）

清代學者王國維如此形容戲曲：“戲曲者，謂以歌舞演故事也。”

戲曲需要通過演員扮演人物，運用對話和動作去表現一定長度的故事情節。戲曲角色又稱為戲曲行當，是戲曲表演中必不可少的組成部分。戲曲行當根據性別與角色特點分為生旦凈末丑五大行當，每個行當又有若干分支，各有其基本固定的扮演人物和表演特色。

(資料圖)

為了讓廣大讀者，特別是年輕的讀者了解戲劇魅力，本期百科一起簡單了解一下戲曲行當，從點滴感受戲曲文化的魅力。

生

生行是戲曲表演行當的主要類型之一。扮演男性人物。生的名目初見于宋元南戲，泛指劇中男主角。

歷代戲曲都有這一行當，近代各地戲曲劇種根據所扮演人物年齡、身份的不同，又劃分為老生、小生、武生等分支，表演上各有特點。老生生行的一個分支。因多掛髯口(胡須)又名須生。

老生

老生生行的一支。因多掛髯口(胡須)，又名須生。扮演中年或老年男子，多為性格正直剛毅的正面人物，重唱功，用真聲，念韻白;動作造型莊重、端方。

小生

小生生行的一支，與老生相對應，小生扮演青年男性，不戴胡須。高腔和地方小戲系統劇種多用真聲演唱。昆曲和皮簧系統劇種多以假聲為主、真假聲結合。

按照飾演人物身份、性格和表演特點等方面的不同可分為窮生、扇子生、紗帽生、翎子生等等。

武生

武生扮演擅長武藝的青壯年男子，其中分長靠武生、短打武生兩類。長靠武生:裝扮上\"扎\"靠，戴盔，穿厚底靴子而得名。

扮演大將，一般使用長柄武器。表演要求功架優美、穩重、沉著，具有大將風度和英雄氣魄。念白講究吐字清晰，峭拔有力，重腰腿功和武打。短打武生:常用短兵器，表演以動作輕捷矯健，跌撲翻打的勇猛熾烈見長。舞蹈身段要求漂、帥、脆，干凈利索。武生也兼演部分武凈戲。

旦

旦戲曲表演行當的主要類型之一，女角色之統稱。

早在宋雜劇時已有\"裝旦\"這一角色。宋元南戲和北雜劇形成后仍沿用旦的名稱，運用上又略有不同。昆山腔成熟期，形成正旦、小旦、貼旦、老旦四個分支。

其后各劇種又繁衍出眾多分支。近代戲曲旦角根據所扮演人物年齡、性格、身份的不同，大致劃分為正旦(青衣)、花旦、武旦、老旦、彩旦等專行，表演上各有特點。

正旦

正旦旦行的一支。原為北雜劇行當名，泛指旦行中主角。在近代戲曲中的正旦已成概括一定類型的獨立行當。主要扮演嫻靜莊重的青年、中年婦女。重唱功，多用韻白。因常穿青素褶子，故又名\"青衣\"。

花旦

花旦旦行的一支。多扮演性格明快或活潑放蕩的青年女性。表演常帶喜劇色彩，重做功和念白。

武旦

武旦旦行的一支。扮演擅長武藝的女性，按扮演人物的身份和技術特點，又分刀馬旦和武旦兩種類型。刀馬旦多扎靠，騎馬，持長兵器，表演重身段、工架、念白。

老旦

老旦屬戲曲行當之一，是扮演老年婦女。唱念用本嗓，唱腔雖與老生相近，但具有女性婉轉迂回的韻味。多重唱功，兼重做功。

有些劇種稱老旦為夫旦或婆旦。

彩旦

彩旦是戲曲中扮演女性的丑角，年齡比較老的也叫丑婆子。是丑行的一支。扮演滑稽風趣或奸刁的女子，也有性格爽朗無拘無束的逗笑角色。實為扮演女性的丑角。化裝一般面涂白粉，再搽厚重胭脂。唱念都用本嗓，實際是用丑角來應工的。

彩旦重說白，基本上都說京白，以做工為主，表演、化妝都很夸張，是以滑稽和詼諧的表演為主的喜劇性的角色。川劇叫\"搖旦\"，秦腔稱\"媒旦\"，京劇謂\"彩旦\"，均指扮演詼諧、滑稽、風趣、明快、爽朗、辛辣、刁蠻等為特點的中年以上女性丑角。

凈

凈戲曲表演行當的主要類型之一，俗稱花臉。以面部化妝運用各種色彩和圖案勾勒臉譜為突出標志，扮演性格、氣質、相貌上有特異之點的男性角色。或粗獷豪邁，或剛烈耿直，或陰險毒辣，或魯莽誠樸。演唱聲音洪亮寬闊，動作大開大闔、頓挫鮮明，為戲曲舞臺上風格獨特的性格造型。

據說此行當是從宋雜劇副凈演變而來。\"花部\"興起后，凈扮演人物范圍不斷擴大。凈行根據角色性格、身份的不同，劃分為若干專行，表演上各有特點。

正凈

大花臉是凈行行當之一，也叫正凈、大面。扮演劇中地位較高，舉止穩重的人物，多為朝廷重臣，故造型上以氣度恢宏取勝。表演上重唱功，唱念及做派要求雄渾、凝重。

副凈

二花臉是凈行行當之一，又稱副凈、架子花臉、二面。大都扮演勇猛豪爽的正面人物。以做功為主，重身段工架，唱念中有時夾用炸音，以點染特定人物的威勢和性格上的剛烈。一些勾白臉的奸臣，也屬二花臉范圍。

老生

武凈亦稱“武花臉”，凈角一種，在戲曲中扮演以武打為主的角色。以跌撲摔打為主，不重唱、念。

油花臉俗稱毛凈。多用墊胸、假臀等塑型扎扮(叫做扎扮)，以形象奇特笨重、舞蹈身段粗獷而嫵媚多姿為其特點，有時用噴火、耍牙等特技。有名的鬼魂形象鐘馗，在中國戲曲舞臺上就是扎扮造型，非常獨特。

丑

丑戲曲表演行當主要類型之一，喜劇角色。由于面部化妝用白粉在鼻梁眼窩間勾畫小塊臉譜，又叫小花臉。

宋元南戲至今各戲曲劇種都有此腳色行當。扮演人物種類繁多，有的心地善良，幽默滑稽;有的奸詐刁惡，慳吝卑鄙。近代戲曲中，丑的表演藝術有了長足的發展，不同的劇種都有各自的風格特色。

丑角的表演一般不重唱工而以念白的口齒清楚、清脆流利為主。相對地說，丑的表演程式不像其他行當那樣嚴謹，但有自己的風格和規范，如屈膝、蹲襠、踮腳、聳肩等都是丑的基本動作。按扮演人物的身份、性格和技術特點，大致可分為文丑和武丑兩大支系，表演上各有特點。

文丑

文丑，別稱小花臉或三花瞼，是戲曲行當之一，扮演性格滑稽的人物，以念白、做功為主。

武丑

武丑，戲曲中丑角的一種，扮演有武藝而性格滑稽的人物，偏重武工，也有人稱為“開口跳”，以牙功見長，多為神出鬼沒的武林人士。用倒八字形的“二挑髯”，穿緊身衣褲，步履輕盈，動作靈活、迅捷，可以從幾米高處翻下，落地無聲。

END

一個民族的發展離不開文化的復興，實現中華民族偉大復興，必須要堅定我們的文化自信。對中國而言，戲曲是中國的文化名片，是中華民族的精神家園，是深厚的文化軟實力。

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圖文來源：信息咨詢部、云圖有聲

本期編輯：葛明

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