《消失的她》：看看我們的世道人心密碼
《消失的她》：看看我們的世道人心密碼
《消失的她》取材自真實事件，截至2023年7月7日，票房達(dá)近三十億元，領(lǐng)跑2023年暑期檔，并引發(fā)廣泛討論。圖為《消失的她》劇照。（資料圖/圖）
《消失的她》是精心設(shè)計、精美打造的爛片。整部影片鏡頭唯美、剪輯精細(xì)準(zhǔn)確、演員顏值絕對亮麗，但是它的故事四處跑冒滴漏。作者把懸疑塞滿、反轉(zhuǎn)塞滿、浪漫塞滿。它照搬照抄各種電影，讓我不時脫帽向著名作品致敬；連畸形人彘導(dǎo)演都不肯放過，非要在根本沒有敘事功能的地方給我們來點感官刺激。
【資料圖】
看完了影片，我才發(fā)現(xiàn)，那些反轉(zhuǎn)再反轉(zhuǎn)都是編劇的自嗨式炫技，露出滿滿的自鳴得意。
電影講的是男女互斗。陳麥跟何非兩個人各自設(shè)了一個假局，最終是何非完敗，在監(jiān)獄鐵窗后嚎哭。兩個假局都是生硬的炫技，貌似懸念設(shè)計機(jī)巧，但四處漏洞。有人說，結(jié)尾的彩蛋表示，整部電影都是何非的一個夢，那所有的漏洞就好解釋了。
何非的假局是殺妻騙財產(chǎn)。可是，他明明殺了老婆，導(dǎo)演還讓他在酒店里拿著老婆的照片做思念秀。他的行為目的不是為了證明妻子失蹤拿到遺產(chǎn)嗎？找警察不成應(yīng)該拿著護(hù)照去找中國領(lǐng)事館呀，偏偏要去找一個當(dāng)?shù)氐慕鹋坡蓭焷碚{(diào)查真相，這不是找死嗎？何非的人設(shè)挺矛盾的，一會精明冷靜地殺妻、演戲，一會在酒吧跟一個老外聊幾句就主動鉆進(jìn)陳麥的圈套。
何非拿著一張看不見臉的相片讓警察找人。這不是拿警察當(dāng)傻子，是拿觀眾當(dāng)傻子。編劇經(jīng)常為了劇情就不管人之常情。
明明是何非殺妻，可兩三次心理時空都出現(xiàn)李木子跟他喊“何非，救我”。導(dǎo)演也沒把這個鏡頭處理成是何非為了欺騙陳麥。這種鏡頭就是給我們觀眾看的。這個心理時空跟結(jié)尾彩蛋一樣，就是導(dǎo)演在剪輯臺上玩得手滑，不管敘事邏輯和敘事的視點。
朱一龍表演明顯地過度用力，他使勁演一個愛妻狂魔。假妻子這個設(shè)置本身就用力過猛，文詠珊在表演的時候又時時在突出我是蛇蝎美人我怕誰的派頭。這片子很多地方具有表演系一年級學(xué)生作業(yè)的感覺。
最后何非看到一張B超相片，原來被殺的李木子懷了自己的孩子。于是啊，本來毫無悔意的何非就立刻大哭了！這是在說，這個冷血賭徒覺得孩子比妻子重要？
再看陳麥的假局。她做局是要找出閨蜜情侶失蹤的真相。聽聞閨蜜情侶失蹤，陳麥組建一個“十一羅漢”式的特遣小分隊，從巴黎飛奔泰國，她不計成本，對何非玩請君入甕。
這個假局最經(jīng)不住細(xì)想，所以，那些得意洋洋的翻轉(zhuǎn)就都是凌空蹈虛。一個話劇導(dǎo)演，帶幾個演員就能到一個陌生國度呼風(fēng)喚雨？這還不是問題，陳麥在組隊飛奔泰國的時候她就已經(jīng)知道，閨蜜失蹤肯定是何非謀害？就算肯定是何非殺人，派一個蛇蝎美女到何非身邊，套出真相的贏面有多大？我們看電影的時候，只能被編劇牽著鼻子走，但是編劇不能假設(shè)陳麥在巴黎設(shè)計這個假局時就只需要考慮這一種可能，而且還預(yù)見到泰國的所有變數(shù)？
何非從來沒有想過，這個陳麥的局巧合也太多了吧！他的錢包被偷，陳麥正好在現(xiàn)場。后來何非腦子進(jìn)水要找金牌律師，陳麥正好就在旁邊。跟蹤一個吉普就找到匪窟，里面就無一人把守。
手術(shù)前，陳麥假扮護(hù)士逼問何非是全劇高潮。可是，那時候何非到底是怕犯罪集團(tuán)還是怕警察？何非如果相信陳麥能呼風(fēng)喚雨，一個電話把警察叫來不就把何非救出去了？
陳麥假局最不成立的就是她最后跟何非的手術(shù)室“城下之盟”。何非得有多傻才能吃下這個金牌大律師的邏輯：為了救你，所以請你告訴我你殺了人！你還得告訴我把尸體放哪了。這哪是律師，這是一個老媽，還得是韓國電影《母親》里的那一位，她把兒子殺人的目擊證人給殺了。
我認(rèn)為《消失的她》犯了電影藝術(shù)“七宗罪”：強(qiáng)行設(shè)計反轉(zhuǎn)、蹭熱點社會事件、蹭熱門電影、表演夸張過火、用鏡頭和故事吃女性親密關(guān)系話題的紅利、硬性插入惡心的畸形人體秀、最后的彩蛋胡亂玩敘事花活。難怪豆瓣的評分現(xiàn)在降到6.4。
可是，為什么這么多人一邊罵一邊看？很多女性還贊美它“后勁很大”。這里頭的世道人心密碼到底在哪？
這個片子挑動了我們心里那根麻筋。它有大眾心理的密碼，有社會情緒流動的圖表。我們不是去看爛故事，而是去看人心怎么能這么毒；是去琢磨，我們的世道人心怎么能就這么惡。
大眾文化有這個道理，那些大家趨之若鶩的東西，必定有彌漫的真實情緒在里頭。面對這類故事，我們怎么就不覺得匪夷所思，不覺得逆情悖理？因為我們已經(jīng)是久入鮑魚之肆。
我們已經(jīng)把浪漫給玩殘了，現(xiàn)在可不能隨便說“我還有機(jī)會嗎”“一起爬山嗎，我給你拍照”。這幾個典故都來自《隱秘的角落》那個兇狠暴擊的開頭。秦昊演的張東升帶岳父岳母爬山，說給他們找個照相的好位置，可他猛然發(fā)力，把兩位老人推下山崖。
現(xiàn)在，“一起去看海”“一起看梵高的星空”也別說了，會嚇著身邊人、枕邊人。
跟這些虛構(gòu)情節(jié)比起來，現(xiàn)實生活中有些悲劇絕對不遑多讓。俞曉東把王暖暖推下山崖的異國慘案當(dāng)然是跟影片無接縫匹配。此外我們還知道很多。2010年12月山東漁船魯2682號33名船員出航，回來時只剩下11人。導(dǎo)演翁子光曾經(jīng)想把這事拍個電影，取名《海祭》。
2020年7月，杭州一男子殺掉妻子后把碎尸沖進(jìn)下水道。警察調(diào)來抽糞機(jī)，才在化糞池找到妻子的人體組織。2023年3月，蘇州市某小區(qū)一女子殺害丈夫后把尸體藏在家里的冰柜，之后還用丈夫的手機(jī)和社交賬號發(fā)布動態(tài)，并從公婆那里騙取20萬元。
為什么這么多兇悍故事，是電影人心理暗黑嗎？不是。社會上層出不窮的令人驚悚的事件，各種社會新聞和我們對人性的宣講、解釋已經(jīng)深入人心。早在我們進(jìn)電影院之前，我們的心里就免費預(yù)裝了一整套接收這種故事的操作系統(tǒng)。所以我們對《消失的她》《海祭》這種很兇悍的故事吃起來順溜得像喝面條湯。
郝建
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